未来的美国是一个充满了辐射废物的国家,东海岸的那些城市,从波士顿到华盛顿,都是如此在东海岸还有一个新的城市:巨无霸市,这是一个充满了暴力和犯罪的城市。每天时时刻刻都在上演着暴力和凶杀的戏码。　　在这个城市里,唯一一个能主持正义的人就是特警判官。他是一个冷酷无情、以暴制暴的刽子手。目前,特警判官面临着有史以来最大的挑战--一种新型的毒品正在以前所未见的速度传播,造成的危害难以估计。面临着新式毒品和毒品背后的黑手,特警判官开始着手调查。不过,靠他一个人单枪匹马是难以招架的,所以特警判官找到了一个名叫卡桑德拉·安德森的女搭档,助他一臂之力。　　决战的时刻到了,特警判官被黑帮引入了一个高达200层的立体贫民窟--这里是特警判官的`禁区`。他究竟能不能干掉黑帮,还这个城市一个和平呢?一句话评论　　影片拥有出色的画面和质感,在某种程度上来说,它更像是一部《第九区》和《惊变28天》那样的cult片,而不是一部主流好莱坞的漫画电影。 ——《好莱坞报道者》　　影片把英国漫画中缺少的那种暴虐和凌厉表达了出来。 ——《综艺》　　这是一部未来版的《虎胆龙威》,暴力、刺激,令人血脉贲张。 ——《多伦多星报》　　坐好,开始享受。这部影片会娱乐你的每一个细胞的。 ——film.com幕后制作　　打造一个好剧本　　对于一部漫画改编的电影来说,剧本总是重中之重,因为一旦剧本确定下来之后,影片的质感、故事、主题,甚至是人物性格、主题升华,就随之被确定。参写本片剧本的,是英国的着名编剧亚力克斯·嘉兰。他曾经撰写过《海滩》的原作小说,编写过《惊变28天》、《太阳浩劫》和《别让我走》的剧本,甚至还是《28周后》的制片人。据亚力克斯·嘉兰透露,他在2006年就开始撰写影片的剧本了,那个时候《太阳浩劫》还在制作之中,而《28周后》还在拍摄之中。他当时在脑子里构思的剧本,拥有特警判官的死敌,他们总是在一起斗争。亚力克斯·嘉兰说:“这个构思,是建立在一整个漫画的基础上的。”如果按照这个思路撰写剧本,那么就会丧失掉一大片不是那么熟悉漫画原作的观众,因为太为冒险,所以他放弃了这个念头。　　亚力克斯·嘉兰后来决定,要更为传统和忠实地创造一个故事,他从1986年的漫画《民主》(Democracy)和2006年的漫画《源起》(Origins)里获得了灵感,找到了开始故事的办法。亚力克斯·嘉兰说:“我不想拍摄一部史实巨片,就是想讲述特警判官的日常故事,所以,我用一个简单的犯罪情节就开始了故事的讲述。”而且,在这部电影中,特警判官是一个先入为主的人物,他没有经历太多的曲折和转变,从一开始,他就是一个用暴力对抗暴力的人物。亚力克斯·嘉兰说:“这是我对人物的预设,因为我并不觉得这个角色会有什么转变或者是顿悟。但是这个人物也在影片的过程中改变了很多,这是毋庸置疑的。但是他的人生观和行为,不会有任何变化。”　　带着面具的主角　　带着4500万美元的拍摄成本,剧组来到了南非的开普敦取景拍摄。前前后后一共用了20周时间,就完成了前期拍摄。而为了有一个现实主义的景观,剧组特意放弃了科幻式的美工,转而使用了经典犯罪片的布景。作为制片人,亚力克斯·嘉兰很喜欢这样的布景。他说:“这样的美工能给人一种现实感,能让人觉得这个漫画人物就是真实的,他所生活的世界和我们的世界是一样的,都有贫困、罪恶这样的东西。”因为这是一部3D影片,而且大多数场景都发生在暗场景中,所以英国着名的摄影师安东尼·多德·曼妥特意为影片设计了一套新的3D拍摄的操作系统。他说:“这套系统能让我更加方便的取景、拍摄特写镜头等等。如果后期处理得当的话,这部影片最终呈现出来的特色会介乎于《银翼杀手》和《发条橘子》之间。”　　在这部电影中,特警判官一直穿着自己的制服,并且没有摘下自己的面具。对于这样的人物设定和服装设计,亚力克斯·嘉兰说:“这样可以给人一种神秘感,与此同时制造出一种人人,只要戴上面具,就是特警判官的效果。也就是说,这个角色是一类人,而不是一个人。这个角色的服装,并没有完全按照漫画上的来设计,而是经过了改编。如果照搬漫画的设计的话,会让人觉得缺少新意和趣味。”　　而至于特警判官的武器和车辆,也经过了精心的设计。嘉兰说:“他的武器是一个基于9mm步枪而设计出的发射系统,威力惊人。他的车辆是一量经过改装的500cc机车。这有些像是美国的硬汉或者是那种狂放不羁的逍遥骑士--彰显的是他的一种性格。其实,在1995年版本的时候,制片方就准备这么设计这个人物了。可是因为当时的技术限制,这样的车没有制造出来。而现在,我们终于能如愿以偿了。”花絮　　·特警判官这个角色来自于一个英国漫画,该形象1977年首次出现,是英国历史上最长寿的漫画形象之一。·　　·为了与西尔维斯特·史泰龙那部95年老版《特警判官》相区别,新版将片名《Judge Dredd》缩改为了《Dredd》。　　·和老版的《特警判官》不同,在这部电影中,特警判官不会拿下自己脸上的面具。　　·因为制作理念存在着冲突,导演彼得·特拉维斯退出了该片的后期制作工作,影片的编剧兼制片人亚力克斯·嘉兰担负起导演的职责,监督该片包括剪辑在内的后期工作。　　·邓肯·琼斯曾经被邀约到剧组,来执导这部电影。但是他拒绝了制片方的好意。他的拒绝并不是剧本的问题,而是邓肯·琼斯对《新特警判官》这部漫画电影有着自己的想法。他认为,与其要按照写好的剧本拍摄电影,还不如不去执导它。　　·迈克尔·比恩曾经来到剧组,为主角试镜。　　·影片中的桃树区得名于英国什鲁斯伯里的一家饭店名。本片的编剧和原版电影的编剧曾经在这家饭店商谈过这部电影的细节。　　·影片中,桃树街上出现的涂鸦里隐藏了影片一些工作者的名字。　　·除了桃树街和桃树区,影片中的所有地名和街区名都来自于2000AD的创始人和元老。